Chronophotographie et Photographie en Iran
EJ Marey et
l’Iran
Chronophotographie et Photographie en Iran
EJ Marey et
l’Iran
Marey a conçu plusieurs appareils d’analyse qui fondent ce qu’il définira comme la Méthode graphique. Méthode selon laquelle au moyen des appareils enregistreurs il est possible d’inscrire sur du papier au moyen d’un stylet, les traces des mouvements (et de leurs variations) sur une échelle de temps. Le sphygmographe voit le jour.
De nombreux appareils suivront : Le pneumographe pour relever les mouvements respiratoires ; le myographe pour étudier les muscles, inventé par Hermann von Helmholtz que Marey améliore et perfectionne ; l’odographe pour l’étude de la marche ; le polygraphe pour étudier la respiration, enregistrer les battements du cœur ou du pouls. Il comporte une capsule, dite « tambour de Marey », petite plaque d’ivoire que l’on appuie sur la partie du corps à examiner. La pression d’air contenu à l’intérieur varie et s’en va par un tube en caoutchouc jusqu’au stylet inscripteur ; le cardiographe…
L’invention de la méthode graphique et la possibilité de conserver une trace du phénomène passé (sa mémoire) transforme les observations subjectives en quantifications objectives.
Edouard Valton, Cavalier avec appareil enregistreur, aquarelle, original 1872
Étienne-Jules MAREY enregistre, par la méthode graphique, les allures du cheval avec des sabots pneumatiques placés sous les pieds du cheval au galop.
Cylindre enregistreur
Marey propose la notation graphique du galop à partir de ses enregistrements, comme on le voit sur le schéma extrait de l’ouvrage de MAREY « La machine animale, locomotion terrestre et aérienne ». Les traits blancs correspondent aux jambes droites, les traits hachurés aux jambes gauches.
Un autre exemple d’enregistrement de phénomène physiologique représentant la variation de la forme et de la fréquence du pouls en fonction de la chaleur des vêtements portés par un individu (Graphique extrait de l'ouvrage de MAREY, La méthode graphique dans les sciences expérimentales et principalement en physiologie et en médecine, Paris: G. Masson, 1885, p. 567)
Épure du cycle locomoteur du cheval
Edouard Valton, Vol des oiseau, aquarelle, original 1872 (Musée de la ville de Beaune)
En 1868, Marey élargit son champ d’investigations à la locomotion humaine et animale ; il veut la mesurer et la représenter dans le temps et l’espace. Il s’intéresse en tout premier au vol de l’insecte puis au vol de l’oiseau. Il établit en particulier que la position de leurs ailes n’est pas déterminée uniquement par leur activité musculaire, elle est conditionnée par la résistance de l’air. D’autres applications en découleront comme par exemple l’inscription des mouvements phonétiques, en acoustique puis avec Victor Tatin il fera voler un oiseau mécanique. Marey publie ses résultats dans la Machine animale (1873).
L’ouvrage fait grand bruit, particulièrement l’étude sur le galop du cheval qui affirme que l’animal à l’allure du galop, reste un court instant suspendu en l’air -aucun de ses membres ne touchant le sol- pour retomber sur une seule jambe. Un riche américain, Leland Stanford décide de confier au photographe anglais Eadweard Muybridge (1830-1904) le défi de réaliser des instantanés afin de vérifier la théorie du savant français.
Muybridge obtiendra en 1878 une série de clichés réalisés au moyen de 12 appareils photographiques disposés le long de la piste et déclenchés par le passage du cheval. Ces images créeront une surprise internationale mais Marey qui partage l’admiration de ses contemporains demeure perplexe car il déplore l’utilisation de différents appareils étalés sur une grande longueur qui ne prennent point les images dans le même référentiel et donc impossible à quantifier.
En 1882, il met au point un fusil photographique qui capture douze images en une seconde sur une seule plaque circulaire en mouvement ; la même année, il réalise un chronophotographe à plaque cette fois fixe qui lui permet d’obtenir des épures lisibles et justes.
En 1889, il est le premier à réaliser des films grâce à son chronophotographe à pellicule. En 1899, il utilise du film 35 mm pour la nouvelle version de son fusil chronophotographique, l’équivalent d’une caméra portative et, en 1900, il invente une soufflerie produisant des écoulements aérodynamiques qu’il capture grâce à son appareil chronophotographique.
Dès que la technique photographique fut disponible, personnages ou objets purent apparaitre simultanément sous différents angles. Avant cela, un observateur humain devait se déplacer mentalement autour de l’objet ou du personnage pour en avoir une représentation globale tridimensionnelle. La photographie a donc permis de changer le point vue tout en restant immobile.
Vol du Pigeon
Modèle original de « fusil chronophotographique » de Marey. Avec cette invention Marey découvre de nombreux phénomènes, invisiblent sans cette technique, comme le vol animal capturé selon différents points de vue et même lorsque la trajectoire de l’oiseau change.
Vol du Goeland
Vol d’un goéland 1er série, original 1887
Modèle virtuel 3D du fusil chronophotographique
Vol du Pélican
Vol du Canard, detail de l’original 1887
A partir des clichés inédits du monde animal Marey sculptera les postures successives du corps et des ailes que l’oiseau adopte au cours du vol avec l’idée que ce type de représentation favorisera la conception et la réalisation d’objets volants.
Décomposition sculptée du vol du goéland
Décomposition sculptée du vol du goéland
Reconstituées à l’intérieur du Zootrope, les différentes postures de l’oiseau permettront une animation réaliste du vol animal.
Une maquette de machine volante conçue par EJ Marey
Maquette d’avion imaginée en collaboration avec Victor Tatin, précurseur de l’ aéronautisme.
E. Valton, Vol d’une guêpe, gouache.
Boitier photographique
Etude des mouvements de l’air en soufflerie, impossible à étudier sans la chronophotographie qui met en évidence les écoulements d'air autour d’un corps fixe au cours du temps. Ces travaux d’aérodynamisme bénéficieront par la suite aux technologies aéronautiques.
Marey veut comprendre la nature en la décomposant et en la posant devant nous. Pour transformer les qualités observées en quantités objectives mesurables, Marey dépouille graduellement ses sujets pour les rendre universels: les acteurs facilement identifiables initialement par les codes vestimentaires disparaissent ensuite sous une combinaison noire sur laquelle on trace des lignes blanches.
La méthode utilisée par EJ Marey est de partir du complexe pour aller vers le simple dont on peut alors donner une explication intelligible, d’abord en géométrisant puis en chiffrant.
Homme en costume noir (1883). Les esquisses de squelettes dont la structure est limitée à un trait du côté d’un seul hémicorps (celui faisant face à la caméra) seront ensuite éliminées pour ne garder qu’une dizaine de points blancs sur un fond noir.
Épure dessinée d’après les chronophotographies d’un homme courant.
Marche de l’homme avec à l’arrière plan l’horloge référentiel de temps
A droite chronophotographie d’un sujet en combinaison noire lors d’un saut d’une chaise ;
A Gauche , tracés manuels réalisés à partir de la chronophotographie de droite montrant l’évolution des positions articulaires au cours du saut (1883).
L’apport majeur de la chronophotographie pour l’observation et l’étude des phénomènes naturels est résumé par cette photographie : la maîtrise du temps est assurée par le chronomètre (incrusté dans le champ de prise de vue) est associée à celle de l’espace par la capture photographique des positions corporelles successives lors du cycle locomoteur.
